影視美術設計中“色彩”的運用

 

[摘要]色彩作為電影藝術中重要的視覺語言,已經成為電影增光添彩的重要手段,成為電影藝術中不可或缺的一部分。電影美術設計中的色彩既是一種表現手法,也是一種思想和精神。色彩不僅可以對影片主題進行說明,增加影片內容的寓意性,而且還具有表情達意等豐富的藝術意蘊。本文首先對電影美術中色彩的作用進行了闡釋,對電影美術設計中色彩的表現形態和風格進行了探討,并對電影美術中色彩的具體設計進行了研究,期望為相關的理論研究提供一定的借鑒和參考意義。  
 
[關鍵詞]電影美術;色彩;形態;風格;功能
色彩是電影藝術中重要的藝術語言,在電影美術中色彩有著廣泛的運用,隨著電影藝術的發展,電影色彩的重要性日漸凸顯。通過色彩的多樣化運用,可以營造一種奇特的視覺效果,產生強烈的視覺沖擊力。在電影藝術中,色彩既是一種表現手法,也是營造影片藝術風格的重要途徑,更是提升影片思想主題與精神境界的重要手段。與現實中的天然之色相比,電影藝術中的色彩更具有藝術性與視覺沖擊力。本文首先闡釋了在電影美術中色彩作用,對電影美術設計中色彩的表現形態和風格進行了探討,并對電影美術中色彩的具體設計進行了研究,期望為相關的理論研究提供一定的借鑒和參考意義。
一、色彩在電影美術中的功能分析
在不同的電影情境中,色彩語言具有不同的含義,不同色彩之間的結合或轉換,形成了電影藝術的色彩表達。色彩是重要的視覺語言,有著強烈的視覺沖擊力,可以在第一時間抓住觀眾的眼球,在電影商業化的今天,色彩已經成為電影營銷的重要手段。每個電影導演對電影色彩的運用都有著自己的理解,因而電影色彩語言的表達往往會產生差異,甚至會產生沖突。在電影藝術中,色彩的功能是多方面的,既有象征、心理暗示和形象識別等作用,又有渲染氣氛、烘托主題的功能。   
(一)色彩語言的象征功能
在不同的文化背景下,色彩有著不同的表情達意功能,這使色彩有著不同的象征功能,也使電影色彩藝術具有強烈的民族性和地域特色。如東方文化中,紅色被認為是喜氣和吉祥的象征,黃色是權威和高貴的象征,白色是不吉利的色彩;但在西方人看來白色是純潔之色,是純潔和美好的象征,紅色、黃色是暴力和生氣的象征。在電影藝術中不同的象征意義會產生不同的效果。中國古人尚紅,認為紅色能夠表達出凜然正氣和民族精神,張藝謀就認為紅色是最具有中國民俗氣息的色彩,因而他總喜歡用紅色來表達作品的意韻。[1]在影片《英雄》中,紅色的運用隨處可見,殘劍與如月身著紅色長袍在紅色的幔帳中穿梭,這種顏色似火似血,灼人眼目。此外影片《英雄》中,還大量使用了黑色和黃色,秦國尚黑,所以影片中的秦王始終身著黑色服飾,這與秦王宮殿的黑色渾然一體,既表現出秦王的自信,也體現了黑色的霸氣與王者之氣;黃色是土地的顏色,是中國的象征,在中國傳統文化中是至高無上的色彩,影片中大面積黃色的運用增強了影片的民族文化特征。
(二)色彩的心理暗示功能
人們對色彩的理解是基于對現實事物的關注,人們可以從事物的顏色聯想到該事物以及該事物的功能,所以,以事物的顏色來代表具體事物是一件順理成章的事情,這就是色彩的心理暗示功能。色彩具有暗示功能的前提是事物的特質被人們所廣泛認同的,其特質可以通過象征意義體現出來。同時,也只有在各種要素相互作用的前提下,色彩才會產生心理暗示功能。綠色是樹葉的顏色,因而可以暗示著生命和和平;紅色是血液的顏色,因而紅色可以暗示危險和快樂;紅色也是太陽的顏色,因而紅色也象征著光明、溫暖;黃色是金子的顏色,因而可以暗示著權威和高貴,等等。
(三)色彩的形象識別功能
在電影中色彩運用可以增強形象的真實感與生動性。從某種意義上來說,電影中一切事物反映在觀眾眼中都是一種視覺符合。人們通過對事物的概括、提煉得到事物的象征性符號,這些符號既是人們聯想的橋梁,也是人們識別事物形象的色彩與符號。色彩語言可以增強這些象征符號的穩定性或代表性。事實上,在電影美術中色彩的運用需要將各種色彩語言融入電影的各個要素中,使之相互聯系、相互影響,在不同的情境下形成電影藝術的色彩基調和整體風格,提升電影藝術的層次,升華電影的思想主題。

二、電影美術設計中色彩的表現形態與風格
電影中色彩的運用不只是為了表現事物的自然色彩,更在于表達事物的內在本質。在電影美術設計中,色彩具有美學意義并被恰當運用于電影之中時,才能稱之為真正的電影藝術語言。
(一)電影美術設計中色彩的表現形態
色彩的表現形態是指電影藝術中各種色彩組合所體現出來的不同含義。色彩的表現形態主要有兩種:色彩的總體結構和鏡頭的色彩結構。電影的色彩形態是由電影制作人在相互商討的過程中形成的一種美學觀念,也可以說,電影色彩形態是工作人員的觀念形態。而電影中的美術色彩形態則是指美術設計師將不同色彩相互組合、變化后形成的電影總體色彩,這種色彩包括形色、光色和情景色。形色是指有物質作為載體可以觸摸的色彩,如服裝色彩、道具色彩、景物色彩等,這種色彩體現在電影中就是人為設計的背景色彩。[2]光色是指光線的綜合作用下事物在電影中呈現出來的色彩,如鏡頭光色色彩、電影整體光色色彩,等等。情景色是時間、空間、語言等要素共同作用所形成的沒有實物載體的一定情景的色彩表現,如時代色彩、人物心理色彩,等等,這些色彩形態的具體運用需要美術師認真把握影片的內容、思想、主題,并對導演的藝術構想進行分析。
現代電影美術更注重色彩設計的主觀作用以及色彩對電影風格形成的影響。現代電影美術中的色彩設計具有很強的抽象性與象征性,能夠表現生活中的喜怒哀樂、人物內心情感變化。如今,色彩已成為電影美術設計的一種基本視覺要素,是一種精神象征和追求。
(二)電影美術設計中的色彩風格
色彩風格是指色彩所呈現出來的面貌,是特定時代藝術家思想觀念的外在反映,具有相對的穩定性。風格是多種因素在特定條件下共同作用中形成的。電影色彩風格是導演在長期使用色彩的過程中形成的穩定習慣,這種習慣的形成受導演的文化背景和色彩觀念的影響。一個優秀的導演必須有自己的色彩風格,只有這樣才能在色彩中表達自己獨特的情感,表現特定的地域特色,體現電影的象征意義。文化背景對電影色彩風格的形成具有重要影響。如歐洲文化較為內斂,所以其電影多注重色彩的組織結構和細膩色彩的表達,色彩使用更具有藝術性和思考性;而美國文化熱情直接,所以其電影色彩風格較為華麗;中國文化講究中庸,所以其色彩風格在一定程度上也較為中庸。
導演自身的色彩觀念對電影美術設計也具有重要影響。在不同環境中長大的人會具有不同的性格、不同的知識結構和文化背景,導演也是如此,這些因素往往會使導演形成不同的色彩觀念和電影色彩風格。如著名導演張藝謀、馮小剛等總是喜歡將色彩與影片故事情節相融合,以此來表現獨特的電影色彩風格。

三、電影美術中的色彩設計研究
(一)各種電影元素的融合
故事情節是展現電影魅力的重要內容,只有感染力很強的故事情節才能打動觀眾。電影中故事情節都是導演精心設計和安排的,但僅僅有故事情節還不足以深深地吸引和打動觀眾,還必須將電影故事情節置于一定的環境中,并對人物形象進行深加工,通過電影美術設計使色彩真正融入電影之中,增添電影與美術的韻味和詩情畫意。
優秀的影片離不開美術,因為電影美術能夠將情與景有效地融合在一起。[3]如在影片《集結號》中,電影的上半場以黑白畫面為主,白色的雪花與黑色的環境共同營造出一幅詭異的畫面,給人強烈的精神震撼;后半場畫面轉為鮮艷的黃色和綠色。無論是黑白畫面還是黃綠畫面都屬于美術范疇。此外,影片中的燈光、道具的設置都蘊涵著美術的意味,可以為影片增色不少。
(二)為影片營造強烈的美術效果
電影中的美術設計不僅需要與影片的主題相一致,還需要將影片的內在精神發揮到極致。這樣的美術設計無論在整體上還是在局部上,都經得起揣摩,不僅可以在影片中找到自己的契合點,也能夠更好地為電影藝術服務。如影片《集結號》為使觀眾體驗當時的情景,真實地感受到戰爭的殘酷,影片在人物造型、服裝道具、性格特征、畫面鏡頭等各方面都進行了恰當的色彩處理。如服裝的色彩必須符合時代特征,使人物在性格上符合踏實、樸實的軍人特征。雖然電影與美術存在諸多差異,但在影片《集結號》中,美術設計師卻將色彩運用滲透到了演員性格之中,找到了電影與美術之間最佳平衡點,既塑造出了樸實自然的人物形象和性格,也傳達出了最真切的影片信號,更帶給人強烈的視覺震撼與沖擊,而這些都與電影美術設計分不開。
(三)烘托影片主題
色彩作為一種視覺元素,進入電影的最初目的只是為了復制百分百的天然物質顏色。從彩色電影《紅色沙漠》開始則突破了這種限制,導演以色彩來表現人物內心世界,并且期望用色彩來創造一個特殊的現實,這些都顯示了導演對現代文明的思考,從而使色彩成為展現人物內心世界、渲染影片氣氛的工具。[4]而這種使用影片展現人物內心世界的手法也被許多導演模仿和使用。美國影片《愛情的故事》中就通過使用灰色這種憂傷的色彩,奠定了影片的基調,烘托了影片主人公凄美的愛情故事;影片《巴黎最后的探戈》中色彩的運用給觀眾留下了深刻的印象。整部影片以象征瘋狂欲望的黃色為主色調,擴展了影片的內涵。國產電影《英雄》的感人之處,不在于故事情節的跌宕起伏和曲折離奇,而在于精致典雅的細節描寫,畫面與色彩的視覺統一。如通過人物服飾色彩的不斷變化來反映人物內心情感變化。整部影片幾乎就是通過色彩的不斷改變來講述動人的故事,色彩的藝術性在該影片中得到了淋漓盡致的發揮。
在電影藝術中色彩既是一種造型手段,也是一種視覺語言形態。色彩不僅可以對影片主題進行說明,增加影片內容的寓意性,而且還具有表情達意等豐富的藝術意蘊。如果表現力豐富的色彩不能正確運用,會產生喧賓奪主的現象,影響影片的視覺效果。由此可見,只有色彩與影片融為一體,形成色彩結構,使色彩成為影片內容,才能使色彩的意義真正得以體現。

[參考文獻]
[1]劉玄.從《金陵十三釵》看張藝謀電影的色彩[J].電影文學,2012(15)
[2]周登富.電影《英雄》的色彩構成設計[J].北京電影學院學報,2003(03)
[3]李波.中國電影美術美學研究發展透析[J].電影文學,2012(17)
[4]王雪艷.論電影美術設計中的色彩語言[J].電影文學,2012(12).
邢真真(1973— ),女,河南漯河人,漯河職業技術學院美術系講師。
主要研究方向:藝術設計。 原文地址:http://www.xzbu.com/7/view-4401006.htm

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